Crítica literaria de Javier Fernández de Castro*
Sueño con mujeres que ni fu ni fa
En principio hay al menos dos formas de aproximarse a esta novela, la primera de Samuel Beckett y que después de cosechar varios rechazos editoriales el autor decidió guardar en un cajón y sólo se publicó tres años después de su muerte. Curiosamente, Dream of Fair to Middling Women, hace ahora su primera aparición en castellano bajo el título de Sueño con mujeres que ni fu ni fa en traducción firmada por José Francisco Fernández y Miguel Martínez-Lage, dos héroes que han llevado a cabo una verdadera obra de creación porque no es un texto que se pueda verter automáticamente de un idioma a otro. Y no hay más que ver la transformación sufrida por el título para imaginar lo que habrá sido traducir todo lo demás.
De las dos vías de aproximación a las que antes aludía una, la más sencilla, consistiría en abrir el libro por la primera página y llegar a la última, sin más. Otra posibilidad, que por utilizar una palabra muy en boga podría calificarse de interactiva, exigiría una buena investigación previa y unas cuantas lecturas de cultura general o incluso relecturas de textos primordiales de Beckett, fundamentalmente novelas como Mercier y Camier o More Pricks than Kicks, y también hojear con cierto detenimiento a James Joyce, más que nada para refrescar el sonido de ambos en sus mejores momentos. En cualquier caso no se pierde nada y serán unas relecturas muy parecidas a un premio.
Sueño con mujeres… es un texto lleno de trucos, trampas y guiños. Estamos de acuerdo en que nada de eso (lo que podría llamarse metaliteratura) hace mejor o peor un texto literario, pues éste no debe rendir cuentas a nadie y sólo se justifica ante sí mismo. Pero estar un poco en el ajo, ponerse en situación de interactuar, hace mucho más entretenida la lectura.
Beckett escribió esta su primera novela cuando contaba veintiséis años y salía de una relación tan intensa con Joyce que no sólo se sumergió literalmente en la obra de éste (llegó a traducir al francés una parte sustancial del Finnegans Wake) sino que a punto estuvo de quedar emparentado con él de por vida porque Lucía (la hija de Joyce y que en Sueño con mujeres… aparece como la Syra-Cusa) se enamoró locamente del joven discípulo de su padre. Al cabo de innumerables discusiones (o lo que fueran porque ninguno de los dos podía ser acusado de ser un tipo hiperactivo y parece ser que se tiraban tardes enteras derrumbados en sendos sillones, con las piernas estiradas y bebiendo whisky en medio de largos silencios meditativos) de tanto despotricar contra la novela tradicional ambos se dispusieron a terminar con ella.
Como se podrá comprobar leyendo Sueño con mujeres… aunque en principio el discípulo se muestra totalmente influido por el maestro y lo imita sin piedad (a ratos parece que estenos leyendo fragmentos directamente sacados de Joyce, con esbozos de continuous stream, recurso a palabras y frases en varios idiomas, invención de palabras como úterotumba y todo el resto de la parafernalia joyceana) bien mirado el experimentalismo de Beckett, o su deseo de acabar con la novela tradicional, es mucho más radical incluso que el de Joyce. Para entendernos, éste puede crear un espacio físico reconocible (Dublin) en el que las palabras prolonguen sus significantes como si fuesen un diapasón, o bien puede crear un texto opaco (Finnegans Wake) sin más orden de referencia que sí mismo. Beckett por su parte va más lejos porque, aun tomando algunas de las técnicas del maestro, está haciendo una mezcla de los dos, pero negándose a si mismo sin cesar y sin permitirse el menos atisbo de salvación y esperanza. Lo cual es más curioso si se tiene en cuenta que se trata de una novela tan autobiográfica que los estudiosos han logrado identificar a todos los personajes y muchas de las situaciones que de forma tan distanciada y desengañada se cuentan en la novela. Toda ella trufada de intervenciones del narrador deliberadamente anticlimáticas: “no crea el lector…”, “qué bien me han quedados estos puntos suspensivos…”, “ya me gustaría ahora poder decir…”.
Si escribir tiene algo de darse de cabezadas contra la pared, elegir la pared equivocada es el colmo. Y eso es lo que pasa aquí. Aparentemente, el Beckett de Mercier y Camier o Godot no tiene nada que ver con este Beckett lleno de trucos y acertijos, multilingüe y reivindicativo. Pero el pobre Belacqua, su alter ego, aparentemente crucificado por su atracción adolescente por unas mujeres que ni fu ni fa, está menos perdido de lo que parece. Y por ejemplo cuando dice “la experiencia del lector tendrá lugar en los intervalos, no en el término de los enunciados” no es difícil reconocer al hombre que un día escribirá Fin de partida. Y cuando, al cabo de una noche de sudores y amores pegajosos, el pobre Belacqua busca distanciarse y apoya la mejilla en un cristal. “…los resuellos y murmullos seguían oyéndose a su espalda. Era como el goteo de una úlcera purulenta en un cubo vacío”, no cabe la menor duda de que estamos ante el Beckett más feroz e irremisiblemente desengañado y, por ende, condenado al silencio. Hasta él mismo debía de ser consciente de que no se puede hablar así del amor.
Sueño con mujeres que ni fu ni fa
Samuel Beckett
Tusquets
[Publicado en Boomerang blogs.com el 26/11/2011 a las 12:49]
*Biografía
Javier Fernández de Castro (Aranda de Duero, Burgos, 1942) ha ejercido entre otros los oficios de corresponsal de prensa (Londres) y profesor universitario (San Sebastián), aunque mayoritariamente su actividad laboral ha estado vinculada al mundo editorial. En paralelo a sus trabajos para unos y otros, se ha dedicado asiduamente a la escritura, contando en su haber con una decena de libros, en especial novelas. Desde hace unos años reside de forma permanente en Barcelona.
Bibliografía
Entre sus novelas se podrían destacar Laberinto de fango (1981), La novia del capitán (1986), La guerra de los trofeos (1986), Tiempo de Beleño ( 1995) y La tierra prometida (Premio Ciudad de Barcelona 1999). En el año 2000 publicó El cuento de la mucha muerte, rebautizado como Crónica por el editor, y que es la continuación de La tierra prometida. En 2008 apareció en Editorial Bruguera, Tres cuentos de otoño, su primera pero no última incursión en el relato corto.
Traducciones
Wagenbach (2011)
Artículos
Reseña del libro "In Erinnerung an einen vorzüglichenWein" de Javier Fernández de Castro en el Frankfurfter Allgemeine Zeitung.
MARTIN HASELBOECK
Director musical
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FRANCO FAJIOLI ACTUARÁ EN EL PAPAEL DE RINALDO
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VERÓNICA CANGEMI
Interpretará a ALMIRENA
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La temporada lírica continúa con Rinaldo, la ópera de trescientos años renace en versión concierto bajo la dirección musical de Martin Haselboeck, con la Orquesta Estable del Teatro Colón y Franco Fagioli, Verónica Cangemi, Inessa Galante y Daniel Taylor en los roles principales.
Las cuatro funciones programadas se realizarán los días martes 12, viernes 15 y martes 19 de junio, a las 20:30 , y el domingo 17 de junio, a las 17:00
Inspirada en la literatura épica y caballeresca, Rinaldo gira en torno de la historia del héroe que le da nombre, a quien Goffredo, el Capitán general de los ejércitos cristianos, acude para tomar Jerusalén ofreciéndole a cambio la mano de su bella hija Almirena.
Georg Friedrich Händel ha dejado una prolífera y magistral obra compuesta de 46 óperas y oratorios de gran referencia en la historia de la música. Apreciado como uno de los compositores más influyentes de la música occidental, así como uno de los vértices centrales en la historia del barroco universal, entre las obras maestras de Händel se destacan, Tamerlano, Tolomeo, Acis y Galatea, Orlando, El festín de Alejandro, Israel en Egipto, El Mesías, Samson, Salomón, Teodora y Jephtha.
Las localidades se encuentran a la venta en la boletería del Teatro Colón, Tucumán 1171(4378-7109), de lunes a sábado, de 10:00 a 20:00 horas y domingo de 10:00 a 17:00 o por internet ingresando a: www.teatrocolon.org.ar. Localidades desde $43.
Programa
Estreno argentino
Opera en tres actos (1711)
Música de Georg Friedrich Händel
Libreto de Giacomo Rossi, basado en Aaron Hill, inspirado en la Jerusalén liberada, de Torquato Tasso
Versión en Concierto
Dirección Musical: Martin Haselboeck
Director asistente: Adrian Kelly
Orquesta Estable del Teatro Colón
Claves
Norberto Broggini
Jorge Lavista
Laudes
Miguel De Olaso
Igor Herzog
Hernán Vives
Flautas dulces
Sebastián Barros
Mercedes Blanco Mengoni
Nico Chaves
Reparto
Rinaldo Franco Fagioli
Almirena Verónica Cangemi
Armida Inessa Galante
Gofredo Daniel Taylor
Eustazio Damián Ramírez
Argante Víctor Torres
Sirena 1 Marisú Pavón
Sirena 2 Oriana Favaro
Mago Lucas Villalba
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